别翻翠池花浪的上一句 别翻翠池花浪的上一句是什么

别翻翠池花浪的上一句：澹凝冰靥。

别翻翠池花浪的上一句：澹凝冰靥。诗词名称：《法曲献仙音·秋晚红白莲》。本名：吴文英。别称：词中李商隐，吴梦窗。字号：字君特号梦窗，晚年号觉翁。所处时代：宋代。民族族群：汉族。出生地：四明（今浙江宁波）。出生时间：约1200。去世时间：约1260。主要作品：《渡江云三犯》《风入松》《浣溪沙》《解连环》《解连环》等。主要成就：南宋著名朦胧词人。

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风拍波惊，露零秋觉，

断绿衰红江上。艳拂潮妆，

澹凝冰靥，别翻翠池花浪。

过数点斜阳雨，啼绡粉痕冷。

宛相向。指汀洲、素云飞过，

清麝洗、玉井晓霞佩响。寸藕折长丝，

笑何郎、心似春荡。半掬微凉，

听娇蝉、声度菱唱。伴鸳鸯秋梦，

酒醒月斜轻帐。

二、吴文英其他诗词

三、赏析

“法曲献仙音”，又名“越女镜心”、“献仙音”。陈旸《乐书》：“法曲兴于唐，其声始出清商部，比正律差四律，有铙、钹、钟、磬之音。《献仙音》其一也。”又云：“圣朝法曲乐器，有琵琶、五弦筝、箜篌、笙笛、觱篥、方响、拍板，其曲所存，不过道调望瀛，小石献仙音而已。其余皆不复见矣。”《乐章集》、《清真集》并入“小石调”，《白石道人歌曲》入“大石调”。周、姜两家句豆大体相同。九十二字，前片八句三仄韵，后片九句五仄韵。前片结尾是以一去声字领下五言两句，后片结尾是以一去声字领下四言一句、六言一句，周、姜全同。 “风拍”三句。开头两句对仗。此言深秋时节，江湖上生长着的荷花，被风浪摧打得叶断梗折、花瓣零落，一派萧瑟之景。“艳拂”三句，言放在室中的盆栽荷花却仍旧生气勃勃，红白莲花随着金风在水盆上起伏不停。以此与上三句的江湖上荷花作比，并切入题意。“过数点”两句，言随着夕阳的折射，空中飘来几点雨丝。此种意境与辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》词中的“七八个星天外，两三点雨山前”，异曲同工，都写出了秋天的气候变化。雨丝挂在红白莲花上，使词人觉得莲花也在为秋尽冬临而流泪悲哀。 “宛相向”三句，述清晨莲花。言清晨，当玉井星坠向西边，彩霞从东方闪现之时，红白莲花随着微风发出飒飒的响声，并散发出浓郁的香气。它们相对而玉立，仿佛两个娇女子在喁喁而语，并指点着说：“你看，你看，有一朵白云已经飞过了那远处小岛的上空。”“玉井”，即参星下四小星名。“寸藕”两句。言盆栽荷花的藕根虽短，但是如果折断它，那未其藕丝是抽扯不绝的，这就是“藕断丝连”啊。词人由此又联想到自己与爱人虽也是分隔两地，但心常思之也。“何郎”，即三国时的何逊，人称粉面何郎。这里借代词人自己。“半掬”两句。“掬”，离也。此言红白莲若即若连，似乎也感受到深秋的微凉，再听见寒蝉凄切，仿佛正在歌着《菱唱》曲，使寒意更加浓厚。“伴鸳鸯”两句，言盆栽的红白莲像鸳鸯般双宿水上，词人对花饮酒，自是一大雅事也。可是他偏不写饮酒，而是写酒醒后才发觉人已在床上，时候也不早了。这一曲笔，道出此词其实是词人的追忆之作也。 全词以拟人手法，写活了红白双莲，并衬以词人自己的联想，写花即写人也。

四、注解

断绿衰红：一本作“断红衰白”。

潮：一本作“朝”。

宛相向：一本以此三字作上片结句。

笑何郎、心似春荡：一本作“何郎心、似春风荡”。

听娇蝉、声度菱唱：一本作“娇蝉声、远度菱唱”。

相同朝代的诗歌

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艳拂潮妆，澹凝冰靥，别翻翠池花浪。过数点斜阳雨，啼绡粉痕冷。宛相向。指汀洲、素云飞过，清麝洗、玉井晓霞佩响。寸藕折长丝，

“艳拂潮妆，澹凝冰靥，别翻翠池花浪”，则转而描写室内盆栽荷花的生机勃勃，红白莲花随风起伏，与外面的景象形成鲜明对比，寄托了词人对美好事物的怀念。细腻的情感表达：“过数点斜阳雨，啼绡粉痕冷”，通过夕阳、雨丝、莲花等意象，营造出一种凄清、哀婉的氛围，表达了词人对逝去时光的感伤。“宛...

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澹凝冰靥，别翻翠池花浪。这是该词中的一句，描绘了红白莲花在池中的美丽景象。 作者介绍：吴文英，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明人，是南宋时期的著名词人。 诗词背景：《法曲献仙音·秋晚红白莲》是吴文英的一首描绘秋天红白莲花景象的诗词，通过细腻的笔触展现了莲花的美丽和词人的情感。

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